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诺兰都已经“封神”了?或许因为他是好莱坞最后的电影大师吧

佚名 影视 2020年09月08日

诺兰都已经“封神”了?或许因为他是好莱坞最后的电影大师吧



文|令狐伯光


克里斯托弗·诺兰导演的科幻动作片《信条》上映了。


首天上映豆瓣评分8.4,现在票房已经过亿了。


当然,观众普遍表示电影复杂看不懂,网上延伸出了各种解读等等。


不管如何,克里斯托弗·诺兰(下称诺兰)在当今电影界,确实有点要“封神”的感觉了。


首先确实是各方面的成绩不错,诺兰到现在拍摄的10部长片作,7部电影杀入IMDb前250,7部入围豆瓣Top250。


诺兰拍摄的电影,无论是影像风格还是电影内容,确实都是独树一帜。


他如果是世界级别的电影大师,可能有着很多争议。


因为电影大师的定义是非常模糊的,同时电影领域里面有个铁律。


那些对于商业片有着重要影响的大导演,始终是比不上对于文艺片有着重要影响的大导演的。


但如果我们换个角度来分析。


诺兰的“封神”确实有一定夸张。


但是他在当今电影领域确实独领风骚。


这个角度就是商业类型大片的角度。


什么是电影大师?

这个问题详细讲起来,是比较复杂的。


如果单纯点讲,电影艺术以视听结合为主要特征。


所以,电影十分强调视觉效果,在影片中表现的审美价值。


“光影”是电影艺术表现手段的最基本的要素,它是电影艺术创作的灵魂。


“光影”可以决定场景的气氛,塑造画面风格,可以刻画人物形象,表现人物心理,也可以暗示剧情发展,给观众带来心灵的震撼。


意大利电影大师费里尼说


“在电影中,光影就是一切,它是质感、情趣、风格、描绘。”


导演只要通过对光影的合理运用,营造出一定的氛围,在艺术表达上就具有了很高的审美价值。


这个只是表面,因为电影号称人类第八大艺术。


前七大艺术是文学、绘画、音乐、舞蹈、雕塑、戏剧、建筑——


这些全部都可以放到电影里。


全世界早期的电影大师,确实是蛮多的。


他们能够名留青史,有很多导演都是“光影艺术”有着开创和突破。结果导演对人类各种艺术的理解。


从社会,宗教,人文,历史,伦理等等。


反正可以说是无所不包,最终形成自己磁盘的电影艺术。


这个有点像武侠里面里大派一样,这位导演是开宗立派者(或者融合有突破的集大成者),最终形成这个门派自己的电影风格。


最终成为后来电影人学习,与研究的一个门派。


如果我们要举例子,这个电影大师实在太多了。


尤其是电影诞生的时期,反正一直到2000年之前。


我们都会有种感觉电影大师遍地走,电影艺术多如狗的感觉。


拍商业片就不能是大师?

这个商业片大导演在国内待遇。


它就跟华语音乐有点相似。


乐迷吐槽华语流行音乐太垃圾,只觉得独立音乐水平高。


结果有独立音乐人试图主流化,立马就会被骂他们初心没了,他们的音乐跟着也就不行了。


至于那些一直处在流行音乐,还做出成绩的音乐人。


不管他们成就有多高,终究是差点水平的。


这个换到电影领域一样,商业电影哪怕成就再高。


哪怕电影对于光影艺术,对于电影类型,对于电影语言有所突破,最终在影迷当中地位都是不够的。


从商业电影这个领域来讲。


诺兰或许不是最后一位大师,但确实是非常稀有的大导演。


不信?


2000年以前,好莱坞那些对于商业类型大片的大导演。


肯定就是斯皮尔伯格,詹姆斯卡梅隆,马丁·斯科塞斯,雷德利·斯科特,科恩兄弟,大卫芬奇,昆汀·塔伦蒂诺等等。


这些大导演放到影迷那儿,他们未必是电影大师(或许是但有争议)。


他们眼中的电影大师,必须是奥逊·威尔斯,斯坦利·库布里克,费德里科·费里尼,希区柯克,黑泽明那种。


可是,我们回望200年前的电影界。


这些大导演就是王者中的王者,各个方面都占据相当重要的位置。


你看卡梅隆《异形2》《终结者》对于科幻片的影响。


雷德利·斯科特《银翼杀手》《异形》对于科幻片的地位。


斯皮尔伯格和马丁·斯科塞斯,更是不用多提了。


这些商业片大导演,不但有自己独特的电影艺术,对于电影技术突破,对于电影类型的挖掘。


他们的商业类型大片,对于整个电影领域都有重要影响。


但在那些影迷那里,电影大师的身份就是不配。


诺兰到底特殊在哪里?

如果从整个电影领域出发。


我们只从商业电影类型大片角度出发,诺兰确实非常的特殊。


到底特殊在哪里呢?


他是千禧年过后,具有鲜明个人风格的商业片大导演。


这种大导演在这个时代非常的稀少,诺兰不是最后都非常稀有。


2000年过后,全世界电影市场商业片变得越来越浓郁。


尤其是好莱坞这样成熟的电影市场,大公司制片的“工业流水线”模式越来越成熟,甚至开始成为电影市场的主流。


我们会发现一个现象。


那就是电影大公司拍摄的电影,他们的“工业流行线”程度很高。


高到当观众谈到一部电影,只知道这部电影是哪家公司,却根本不知道导演和编剧是谁(粉丝查过知道)。


最典型的便是大量迪士尼电影,漫威电影宇宙。


这种商业片好不好呢?


也没有什么不好,它在全世界卖得最好证明全世界的观众都喜欢。


但是,2000年之前(准确说2008年之前),市场上却是有鲜明的风格,对于电影艺术,电影技术有所追求的商业大片。


也就是斯皮尔伯格,卡梅隆,马丁斯科塞斯这类大导演的电影为主。


2000年过后(尤其2008年过后),这样的大导演变得越来越少。


2019年,马丁·斯科塞斯等大导演联合批评漫威电影的事件,可谓是这种现象的一个具体反馈。


我们再回到诺兰的问题上来。


诺兰的未必达到斯皮尔伯格,卡梅隆和马丁斯科塞斯这些大导演的地位。


他却是2000年过后,极少数拥有自己电影风格,对于电影技术突破,电影类型有追求,这种具有鲜明烙印的大导演。


那些和诺兰同时代出道拍片,同样有自己鲜明风格的商业大片导演。


诺兰或许不是最后一位,但诺兰可谓是一枝独秀。




诺兰能够“封神”吗?

诺兰开始拍片时间是1996年,首部电影是《追随》。


2000年,诺兰导演编剧的电影《记忆碎片》,这是他迄今为止在电影节领域取得最好成绩的电影(相对文艺和独立)。


后面拍的电影都是商业类型大片,水平不低但奖项就少。


《蝙蝠侠》系列三部曲如此,《盗梦空间》《星际穿越》《敦刻尔克》,再到这部《信条》都是如此。


诺兰除了自己独特的电影美学氛围。


他对于电影类型,电影技术都有自己的思考。


市场成绩更是杠杠的,同时也在全世界圈了很多粉丝。


但是放到影迷群体当中,这个“电影大师”评价那就不行了,甚至是一种嘲讽的状态存在。


可就是这样,2000年过后,诺兰这样“伪神”大导演都可遇不可求。


诺兰如果从出道时间算,大概和中国第六代导演属于一辈。


中国第六代贾樟柯,娄烨是成绩最高的两名导演。


这两人一直到现在拍文艺片,所以也是地位最高的。


管虎,王全安、陆川、宁浩这种转型去拍商业大片。电影都纠结得很,观众评价也很两极分化。


有人说中国导演不算什么?


同时代拍摄商业大片的外国大导演,情况也是如此。


和诺兰比较类似的商业片大导演,有彼得·杰克逊,阿方索卡隆,吉尔莫·德尔·托罗,盖·里奇,邓肯·琼斯等等。


这些大导演在商业大片领域,有谁完全超过诺兰吗?


答案就是没有。


这么一比较,诺兰好像还是最出挑的。


甚至,你算上这个时代的文艺片大导演。


比如达伦·阿伦诺夫斯基,亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图等。


你会发现他们水平也不错,但电影艺术水平未必就超越诺兰了。


所以,诺兰在电影圈是否已经“封神”?


这个问题没有多大的意义。


我们现在争论诺兰能不能“封神”的时候,很多人忘了这个时代,连诺兰这种“伪神”电影大师,都已经是凤毛麟角。


如果有人要感叹外国导演整体水平不如2000年前。


然而全世界各个国家的导演都是如此啊!


中国电影大导演难道不也是如此?


尾声

最后,电影从诞生到现在连两百年都不到。


这是一门高度依赖电影工业,与集体创作的艺术。


没有经过岁月的洗礼,谁知道它最后会是个什么情况。


也许电影这门艺术,经过时间的磨砺会诞生梵高之于绘画,莎士比亚之于戏剧那种大师。


但是现在嘛,肯定是说不准的。


毕竟我们不可能保证流行于我们身边的东西,在经过岁月的洗礼后,最终能否从历史中沉淀出来。


这些都已经是后人的事情了。


我们现在应该做的,还是应该享受当下。


诺兰到底是不是大师这不重要。


他的电影好看就行了!


如同《信条》这部电影一样。


如果你觉得好看就称赞一下。


如果你觉得不好看就大大方方说不好看。


这不是很简单的事情吗!


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