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对比《金刚川》,64年前的这部电影,才是真正的经典

佚名 影视 2020年12月05日

对比《金刚川》,64年前的这部电影,才是真正的经典

《金刚川》可能是目前这个时间段最火的电影,天时地利人和的因素,让这部电影的票房一路高涨,甚至数次创造了票房记录,但是,在高票房的背后,却是日益呈现出的两极分化的口碑。


在我看来,这部电影的确做到了爱国主义的宣扬,可鲜血淋漓的战场场景的展示,在让观众直面残酷的同时,却一直都在回避着这样一个问题,那就是个体的成长和精神呈现,以及个体与集体之间相互促进的关系探讨。


毕竟,在一个普通人成为战士之前,活下去或许是他最大的心愿,可当这个暂时只拥有私利的个体,慢慢融入到为了公利奋斗的集体当中时,那种潜移默化的转变和成长的过程,才是最应该关注的重点,而这个过程,大概才能体现战争中最值得宣扬的崇高的精神价值。




可惜,《金刚川》恰恰忽略了这一点,所以,当大人带着小孩本想去接受爱国教育时,荧幕上从头到尾展示的,却全都是残肢断臂的飞溅,甚至是炮弹炸毁身体的惨状。


不是说这种残酷的场面不可以有,而是应当考虑,在什么情况下可以适当的插入,场面只是起到辅助作用,毕竟,战争中的个体以及集体才是真正应该关注的。


从这一点来看,我倒觉得,64年前的《上甘岭》可能要更胜一筹。




朝鲜战争结束后不久,导演沙蒙和林杉便带着工作组,亲自前往上甘岭进行采风。寸草不生的战场上依稀记录着当时的惨烈战斗,而不断采访当时参加过战役的战士,更让他们及时地获取着第一手资料,这样,电影的创作便拥有了旁观者和参与者两种视角。


前期的筹备除了完成演员的挑选和场景的搭建,更重要的是,在故事的创作上,如何能够从大的战争中凸显出战士身上可贵的精神?毕竟,全貌的还原战争既不现实,也不容易让观众产生情感共鸣,而采用以小见大的叙事手法才是最正确的选择。


我们现在看到的《上甘岭》电影,虽然,所有的焦点只集中在一个连队上面,但从这个连队坚守坑道,与多于自己的敌人连续打阻击战的角度出发,观众却能够轻而易举地看到其他连队的影子,甚至,能够清楚地感受到一个个战士在艰苦环境下的英勇和无畏。




所以,这部电影的基调,并不是为了描述战争而描述战争,它更重要的任务是,如何能够体现战士身上所具备的革命精神。因此,电影从集体出发逐渐分散到个体身上,然后再从个体重新聚拢成集体,而在展示个体和集体画面的背后,凸显的却是整个国家保护主权的决心和意志。


电影的主要场景放在了坑道里,而能够体现敌我双方力量悬殊和战争残酷的窗口,仅仅是那个坑道里狭小的洞口。观众透过这个洞口,从外可以看到密密麻麻的敌人进攻,从内可以看到当时志愿军所面临的生存考验。


电影整体上透露出的那种窒息感,并没有造成观众情绪上的不适,反而透过个体和集体克服生存困难,并且想方设法抵抗敌人的英勇行为,让观众深深体会着浓浓的爱国热情,因为,我们此刻既是普通人,也是战士。




为了能够给大部队的反攻争取时间,八连在张忠发的带领下,配合着其他连队的战斗,将敌人丝丝牵制着,可这也因此阻断了后援的补给,而水的匮乏是当时面临的最严重的问题。


伤员不断增加,敌人进攻日益凶猛,甚至把阵地修到了坑道的上方,所以,这部电影绝大部分时间所展示的,就是八连如何克服物资匮乏的困难,以及如何能够随时随地的阻挡敌人的进攻。




战士首先是人,可为什么坑道里的战士没有抱怨或是退缩呢?这就是个体融入集体后所能够产生的巨大力量。


一个个鲜活的个体,为了祖国的使命凝聚成集体时,每个人潜藏在心中的那一点点信念,此刻就会在绝境中被无限放大,而当精神和信念成为主导时,肉体所遭遇的苦难,其实是完全可以战胜的,这便是一个拥有正确价值观引导的集体所能够发挥的巨大作用。




影片中,八连连长张忠发在物资匮乏的情况下,其实完全有理由拥有优先获取食物补充的权利,可是,他并没有这么做。


上级领导给他的两个苹果,他让通讯员切成小片分发给其他战士;他本来有一个每次战斗喝水的习惯,可为了节省水资源,他把自己的水也放到了集体当中;在多次试图炸毁敌人阵地无果的情况下,他亲自爬到前方完成任务。


作为集体中的主心骨,张忠发起到了带头作用,而这种个体的感染力在绝境中很容易被不断扩散,所以,只有几十人的连队在信念强化下,紧紧地拧成了一股绳,多次打退敌人的进攻,即便在没有水的情况下,还是能够靠着顽强的意志支撑着。




的确,《上甘岭》作为电影,有艺术加工的成分,可真实的上甘岭战役,却比电影展示出的更加惨烈,尤其是进入战役第二阶段的坑道战,这不仅仅是简单的厮杀,更重要的是意志力的比拼。


而影片在截取某个连队的集体坑道战斗过程中,对于鲜活个体的展示也没有完全忽略,尤其是加入了王兰这个女战士。


从某种意义上来说,王兰正好代表着荧幕外的每个观众,她没有作战经验,没有见识过真正的残酷厮杀,所以,将王兰放进战场,就相当于让观众也真切地参与了这场战争。


借助王兰的眼睛,我们看到了个体的精神,看到了集体的意志,而王兰从一个后方卫生员成长成勇敢战士的过程,便是我们这些荧幕观众接受影片洗礼的过程。




英雄从来都是凡人,可凡人之所以能够成为英雄,依靠的便是个人精神的支撑,集体信念的坚守,和国家热情的鼓舞。


从64年前的《上甘岭》再来看看如今的《金刚川》,流于战争表面的场景处理,试图利用感官刺激来满足观众对于战争的猎奇心理,这种所谓的爱国宣传,全然忽略了本该属于战争核心的个体。


人毕竟是人,不是冷冰冰的机器,一时的高潮无法保持长久的热情,真正的战争片给人的情绪是讨厌,而不是兴奋,是精神的传递,而不是表面的刺激。


所以,《上甘岭》即便拍摄技术或是后期制作都远远不如当下,可从它的故事内容中,却能够实实在在感受到革命前辈的精神力量。




所有的战争电影,可能连现实的万分之一都没有,所以,请一直要对那些保家卫国的先烈保持最高的崇敬之情。


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