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书法这么热,还有专业组织中书协,为什么反而出不了真正的大家?

佚名 艺术 2020年10月08日

书法这么热,还有专业组织中书协,为什么反而出不了真正的大家?

一直以来有一种说法,这个说法就是在当代,启功先生是最后一位书法大家,启功先生以后,当代书法界虽然热闹非凡,一片喧嚣,但在艺术成就方面却乏善可陈,难以找到真正的大师级人物。


中国书法自上世纪八十年代初期复兴以来,迎来了一个大发展大繁荣时期,而此时中国书法家协会的成立,又对这股书法复兴的浪潮起到了极大的推动作用,一时间参加中书协的书展,成为中书协的会员,被书法爱好者当成非常大的荣誉,成为书法爱好者的奋斗目标。从那以后,学书法的人越来越多,各种书法培训也方兴未艾,书法热一直延续至今。


虽然喜爱书法的人越来越多,拿起毛笔练字的人也不少,在全国性书法展赛中获奖的人也大有人在,但受到普遍推崇和认可的书法家却越来越少,而各种质疑的声浪却此起彼伏,不断出现。


客观来说,从八十年代初,书法艺术得以复兴以来的四十年间,艺术人才是不断涌现的,在书法技法上已经取得了有目共睹的进步,一些书家在书法基础训练方面,在技巧的掌握与运用方面完全可以与古代名家们相媲美。但他们之中的很多人却仅仅是昙花一现,在风光一阵后便泯然于众人,在书法艺术上也止步不前,有的人甚至越写越差,完全找不到前进的方向。


而这些年以来,中书协的权威性也呈逐渐下降之势,中书协会员的光环也在失去光芒,人们对加入中国书协也不再那么渴望。


是什么原因让那些曾经取得成功的书者在艺术上止步不前?又是什么原因令中书协这一专业组织的权威性大打折扣呢?


其实,个中原因并不复杂,其既是时代不断发展的必然结果,也是当代书家们以笔墨逐利,不断地寻求以书法作品来变现所导致的结果。


民国以后,随着钢笔的出现,毛笔渐渐退出了实用书写的舞台,书法失去了赖以生存的土壤,书法由实用与艺术兼具的特性,演变成为纯艺术的一种形式。这使得书法艺术的发展受到了极大的制约。在中国书法的发展史上,每一次艺术上的大发展,都是对实用书写的需求所导致的,对书写快速便捷的需求促进了今草的成熟,科考制度促进了楷书艺术的极大发展,而这些促进书法艺术不断发展的实用性因素,随着毛笔退出历史舞台而不复存在,书法艺术成为艺术家们把玩的闭合性游戏,丧失了自然发展的属性,失去了它生长在日常生活中的本源,所以其发展受限,艺术家的成长也失去其特有的环境与氛围。


当代的那些取得过成绩的书者,在获奖之后往往面临选择,或是自甘寂寞地在书法艺术上默默探索,但所付出未必能在短期内看到成效,或是转而追求经济效益,趁着获奖的热乎劲猛写作品,以求卖个好价钱。


在南方的书画市场上,国展获奖者所书写的作品,有时能卖上十几万甚至几十万一幅的价格,前几年在山东书画市场上,得到追捧的获奖者更是靠短期内的创作就可过上小康生活。


在寂寞与利益面前,很少有人能选择前者,所以迎合市场,按需创作就成为大多数人的选择,所以很快的他们的书法变得不再纯粹,他们在艺术上也渐渐地流于媚俗,变得平庸,而随着新人,新获奖者的不断涌现,他们也被逐渐替换,被遗忘,这种状况周而复始,渐成恶性循环。


还有的书者,在达到较高水平后,热衷于参加各种展赛来获取高额奖金,其书法变成展览体,与艺术渐行渐远,等流行书风的风向标一变,他们的作品也被看厌,也被评委们所抛弃。


而近年来,各高校普遍开设书法专业,设立书法硕士学位与博士学位,随着书法教育规模的不断发展,大量专业书法人才的培养,学院派得以不断的兴起与壮大,他们不再迷信中书协的权威性,他们中的一些人以自已的所学,以自已对书法艺术的理解来搞书法艺术,他们中的一些人在书画市场也受到追捧,这些因素都对中书协的专业性与特殊地位带来冲击。


而这些年中书协负面消息不断,那些理事不断有丑闻传出,而中书协机构僵化,自身建设的薄弱都导致公信力与权威性的不断下降,而参展者一味地迎合流行书风,迎合评委口味的现象更是成为一种顽疾,所以信任危机的产生也在意料之中。


各种因素导致如今书法艺术大师的产生已经成为不可能,这不是什么厚古薄今的观点,而是书法艺术发展到今天的一大时代特点。


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