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谁说颜体楷书入展难?这位作者稍加改造后,入选十二届国展

佚名 艺术 2020年10月14日

谁说颜体楷书入展难?这位作者稍加改造后,入选十二届国展

前些年,唐楷如果想要上书法展,几乎是非常之难的。这是因为唐楷在一些评委的认识上,都会认为它们没有艺术性,或是不能表现艺术性,所以想要入展就是非常有难度的,这一点可以从十届以前的入选作品中可以看出。所谓唐楷,就是指唐代的楷书,因为唐代楷书已经在法度上达到了极致,后来者想要对它们进行改造,从而创造出艺术性的东西来,是很难下手的。


入展作品


在十二届全国书法展上,有一位作者写的是颜真卿的楷书(见上图),正文是大字颜楷,落款部分也是小楷颜体,整体非常协调,也很耀眼,当观者走近这幅作品时,一眼就能感受到这是写颜体的。那么,这幅作品为什么能入全国届展?或者是这位作者采取了什么办法,以至于冲进了国展书法的殿堂之上?这是很多人所关注的问题。下面对此进行一些简单的分析。


一是打破章法上排列有序的传统做法,形成自己对颜体书法风格的理解。作为楷书来说,一般情况下,章法都是排列整齐的,尤其是唐代遗留下来的经典作品中,都是行列有规矩,一字占一格,但是这幅作品并没有按照传统的做法去作,而是一反常态,根本不顾及那些“约束”,而是“自由书写”,写到哪算到哪,从而营造一种自然、简约的艺术性。


二是以拙取胜。在正常情况下,颜真卿60岁以前的书法字形都是比较刚劲和唯美的,这也是他的基本风格,但60岁以后,“人书俱老”,一种朴拙自然的书风随着他的阅历、态度、情操等而发生着很大的变化,这个时候的颜真卿在写字时根本不顾及“法度”,而是一种自然流露。这位创作者涉猎颜真卿老年时期的作品《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》等较多也较深入,可以说是学到了颜体风格之神。但是,他并没有完全照搬,而是取其意,表其形,有自己的艺术风格。


三是基本点画尽量靠近颜体,而字形风格尽力表现自我。颜真卿楷书的点画都有明显的自我特点,例如它的撇画和捺画上,由重到轻,撇的轻如翼,捺画在挑出后的轻笔,这位作者很能对此进行严格把握,而其它笔画没有遵守这一“规定”,完全是自己的书写风格,这样一来,作品在风格、字形上就向颜体靠近,而实际上还是自己的特点,这一种“改造”方法不失为高明之处。


四是在用笔上成功突破了前人的方法。书法贵在用笔,唐代楷书有一个共同的特点就是笔法上的提按关系,尤其是颜真卿楷书,为了表现自我风格,更是大量地使用提按的用笔方法。这位作品恰恰没有过多地使用提按用笔,而是采用了多个平推的方法,使得笔画较粗,这样做,一方面给作品注入了更加雄浑的气象,另一方面也使自己的个性显现而出,可以说,这种做法正是形成个性书风的关键方法,是值得学习参考的。



当然,当下写颜体的人很多,写得好的人也很多,甚至比这位作者写得好的人也大有人在,但上述几个方法同时能用得好,并且用得十分得体的人并不一定有几个,如果说这位作者是侥幸入展,还不如说人家是下了真功夫,或是用脑子去写字的,不是吗?


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